9月15日，由人民文学出版社、《小小说选刊》、小小说电台联合主办的“《小小说精品系列》新书发布会”在中原图书大厦回声馆举行。

发布会由蜻蜓FM总经理王治纲主持，中国作协书记处书记（挂职）、著名作家鲁敏，人民文学出版社资深编辑、《小小说精品系列》责任编辑脚印，河南省作协副主席、著名作家乔叶，河南省作协副主席、省文学院副院长墨白，河南省作协副主席、著名作家鱼禾，河南大学中文系教授、著名评论家刘军，《小小说选刊》《百花园》总编辑任晓燕等与现场读者进行了分享和互动。

名家、名编、名社联袂互动，打造精品

《小小说精品系列》第一辑于今年8月由人民文学出版社出版，以冯骥才《俗世奇人》（足本）为龙头，共收入六位作家的作品集六部，分别为：冯骥才《俗世奇人》、孙方友《老店铺传奇》、聂鑫森《湘潭故事》、杨小凡《药都人物》、张晓林《夷门书家》、相裕亭《盐河旧事》。其中，《俗世奇人》（足本）自2017年出版以来，累计发行超过70万册，并刚刚荣获第七届鲁迅文学奖。

该系列图书由《小小说选刊》与人民文学出版社“脚印工作室”联袂打造。

《小小说选刊》创刊于1985年，三十多年来一直致力于规范和推动小小说文体的发展。图书主编任晓燕是小小说传媒《小小说选刊》《百花园》总编辑，策划编辑秦俑是《小小说选刊》主编，两人均是小小说的资深编辑。责任编辑脚印是“脚印工作室”创始人，由其策划编辑的《尘埃落定》《暗算》《历史的天空》《长征》《红星照耀中国》等曾多次荣获国家级奖项。

出版契机：小小说首次获得鲁迅文学奖

8月11日，第七届鲁迅文学奖评选揭晓。冯骥才小小说集《俗世奇人》（足本）获短篇小说奖，这是小小说正式纳入鲁迅文学奖后首次获奖。

评选揭晓后，第七届鲁迅文学奖短篇小说评委会副主任、中国作协书记处书记（挂职）鲁敏在接受记者采访时说：“本届短篇评奖中最大的惊喜是小小说，参评作品整体水准优秀，冯骥才《俗世奇人》（足本）更以俗雅融通、拈轻成重的经典之魅为小小说赢得鲁奖开评以来的破题首奖。”

近20年来，冯骥才致力于民间文化保护，鲜有作品问世。2014年，他又重新把小说拾起来。他说：“《俗世奇人》是我返回文学后的第一本小说集，它让我找回了读者，这是我现在最美好的文学感觉。”

笔记体小小说主力阵容的第一次集体亮相

图书作者代表杨小凡、张晓林、相裕亭等出席了发布会，畅谈创作体会，分享创作心得。著名作家鲁敏、乔叶、墨白、鱼禾，著名评论家刘军等就这套图书出版的意义、价值开拓以及当下小小说文体的创作及影响等做了研讨。

与会专家认为，《小小说精品系列》第一辑是中国当代笔记体小小说主力阵容的第一次集体亮相，这套图书多以清末民初为时代背景，以水陆码头天津卫、古城夷门（开封）、古城湘潭、古城陈州、药都亳州、入海之口盐河为舞台，有庙堂有江湖，有达贵有走卒，有平民有高士……六部作品风格迥异却又内在气脉相通，多方位展示属于那个时代的人文生态、人情征候、精神现象，以文化视角烛照传奇人生，用小小说再现属于清末民初的精神气质。

中学生应该适量阅读一些优秀的小小说

近年来，由教育部组织编写的《全日制普通中学语文教学大纲》与各大高校编写的《基础写作教学大纲》，都将小小说阅读列入当代小说欣赏单元，而且还将“试写小小说”也列入大纲。大中学生能阅读小小说并尝试创作小小说，已成为大中学校汉语言文学教育的基本目标之一。与此同时，历年中招高考的语文试题也上百次地将小小说选作阅读理解文本，小小说越来越受到教育界的重视。

《小小说精品系列》第一辑的作者中，冯骥才的《刷子王》《泥人张》《好嘴杨巴》等多篇作品被选入多版中小学语文教材，受到亿万青少年学子的喜爱。另外，孙方友《雅盗》《丁家斋》，聂鑫森的《逍遥游》《时间存折》，杨小凡《曹操》《李一刀》，张晓林《诗棺》《莲荷图》，相裕亭的《威风》《无言的骡子》等数十篇作品也曾入选列年中招高考语文试题现代文阅读。

与会专家建议，中学生应该适量阅读一些优秀的小小说。《小小说精品系列》选文优质，格调健康，以“讲故事、看故事、写故事”的方式，满足了新时期大中学生课外阅读与写作训练的需要，不仅让阅读者能陶冶情操，净化心灵，感悟真谛，同时也能帮助他们快速提高阅读理解能力与写作能力。

/ 新闻资料 /

《小小说精品系列》作者谈“新笔记体小小说”

这套书出版社已经寄给我，我翻了翻，看了看，觉得你们策划这套书很好，这个想法把我们的文学史连起来了，当代的创作跟我们自己过去的文学史连起来了。因为唐宋以来的很多笔记，里面有很多段落，实际上也是挺好的小小说，只不过我没有从小说角度去看它们，因为它们收入了笔记体文字里，变成散文随笔的题材了，没有进入小说系列，没有从这个角度去看。其实，在古代笔记体文学里也有一些写人物，写故事非常精彩的作品。你们策划的这一套书，人民文学出版社出版了，这对小小说文体是一种推动。把一部分同一类型的作家，同一类型的创作成果整理出来，集束式地推出来，对整个小小说的创作会起一个很好的推动与引领作用。

——冯骥才（《俗世奇人》作者）

这套新笔记体小小说系列丛书，承袭了中国传统笔记小说的余风流韵，又在强调地域特色、凸显时代精神、借鉴现代小说潜能上透现新意，可谓赏心悦目。             这套新笔记体小小说系列丛书，由中国最具影响力的人民文学出版社出版，这说明小小说作品走向了真正的成熟并得到权威话语的肯定，同时也体现郑州小小说传媒的阔大胸襟和眼光，力图让这种文体得到更大范畴的文化确认！

——聂鑫森（《湘潭故事》作者）

孙方友创作了大量的中短篇小说，而他最高的艺术成就是他的“新笔记体”小说。评论界普遍认为，“古有《聊斋志异》，今有《陈州笔记》”，孙方友的新笔记体小说，是继蒲松龄之后，中国文学笔记体小说的又一座高峰。

——墨  白（《老店铺传奇》作者孙方友胞弟，兄弟作家）

笔记体小说叙事简约、篇幅短小、形式灵活、不拘一格，多以人物趣闻轶事、民间故事传说为题材，具有写事精到、写人传神的特点。从这个意义上讲，笔记体小说也许应该是最早的小说形态。毫不隐瞒地说，我对笔记小说情有独钟、永远至爱。怎么说呢，笔记小说的玄远、智慧、伦理、冷隽、精致、多义、高简、瑰奇、生动、传情、驳杂、夸张、变形等等，可以说是魅力无穷。有时一篇好的笔记小说，绝不亚于一部长篇巨制。

自《世说新语》以后收入典籍的笔记小说我基本都读过。我之所以深爱笔记小说，是因为我越来越越被其魅力所折服。于是，我在三十岁左右时下过几年苦功夫学习写笔记小说。我的百篇“药都人物”系列就是这几年的结果。虽然，现在我写了不少所谓的小说，也得到一些所谓的肯定，但我心里最清楚：这部笔记小说将是我文学创作的重要标志。

——杨小凡（《药都人物》作者）

笔记小说篇幅短小，表达灵活，又具有小小说的一切特性，因此，我们可以把它归入小小说的大家族，更重要的是笔记小说有着深厚的文化底蕴在里边。笔记小说是中国的国粹，是中华民族几千年文化的精髓。

新时期以来，从新文体的角度，小小说领域重新竖起了笔记小说的大旗，重续了延续了几千年的笔记小说文脉，这一文体将会越来越焕发出耀眼的光芒。

——张晓林（《夷门书家》作者）

“旧事”，之所以流传，是以“传奇”当头的缘故。《旧事》中每个短章篇幅虽小，却都令人回味无穷。故事的讲法，因为“旧”，因为“传奇”，引人入胜。背景都是那过去的年代，手法上则都是极尽渲染，把力道积攒到最后，文末一抖包袱，让人恍然大悟，忙不迭地点头赞叹。

其中的《忙年》《偷盐》《拥有》《看座》等，分别获国内外各种奖项，部分作品，如《偷盐》《入匪》等，被上海外文教育出版社翻译到国外，约六十几篇被选入初中、高中、大学的课外阅读和试卷。《威风》等经典名篇，被中国计量大学等列为传统教学课目。

——相裕亭（《盐河旧事》作者）

/ 新闻资料 /

冯骥才先生和他的小小说

任晓燕

小小说之所以受到世人普遍关注，是因为它本身展示出了很宝贵的文学艺术价值，故此需要我们很好地研究探讨。

西方国家有人说小小说起源于英国，日本人说起源于日本。其实论起来，中国小小说的历史才是最早的，在中国古代寓言和诸子著述中都不乏微型珍品。尤其《聊斋志异》更可称为辉煌之作。现代文学大师鲁迅的《一件小事》、《孔乙己》等，都堪称经典。小小说的生命力和社会效应，被人民群众所公认。所以，文学创作的成功与否，不能以篇幅长短而论，最终还是看思想艺术上的成就。以千字左右独立成篇的古典名著《聊斋志异》为例，有许多中外专家学者评论，根据它在中国老百姓中的广泛影响，并不比《三国演义》、《水浒传》及《西游记》等作品逊色。

冯骥才先生是当代著名文学家、艺术家与社会活动家，他在中国文学、艺术、传统文化保护等方面的成就与贡献有目共睹。从“伤痕文学”的代表作家到“反思文学”的先锋主将，从小说创作的理想王国到民间文化遗产保护的脚踏实地，冯骥才先生以深邃雄浑的目光透视历史与文化，以博大悲悯的情怀弘扬人性人情人道中的真善美，他传承中国知识分子“立德立功立言、修身齐家治国平天下”的梦想，在一个物质的时代把理想照进现实。同时，冯骥才先生也是当代小小说文体的倡导者与践行者，他创作的《俗世奇人》是中国当代新笔记体小说的典范之作。

冯骥才先生是中国当代小小说文体的倡导者与践行者

冯骥才先生与小小说文体渊源很深。早在上世纪八十年代，《小小说选刊》创刊伊始，他就担任刊物的顾问；而且，他曾经创办过小小说杂志《口袋小说》。早期的小小说出版物中，有广西民族出版社出版的《中国小小说作家丛书》，冯骥才先生曾为之作序，在时人并不看好小小说文体之际，他高瞻远瞩地疾呼：“请点亮这些星星！”1999年，他曾以随笔《小小说不小》来阐释自己对小小说文体的理解，他说小小说是“独立的、艺术的、有尊严的存在”，它有“非常个性化的规律与方式”，比起长中短篇，它更需要“小中见大，点石成金，咫尺万里，弦外之音”。

冯骥才先生与郑州小小说事业紧密相连。他曾多次来郑州参加小小说活动，并把郑州定义为“小小说的故乡”。他说“郑州在小小说方面对中国当代文学史是做出了大贡献的”，郑州将小小说“作为一门特殊的文学种类和特殊的事业，把它经营起来造成一种规模、一种气候，而且还培育着一支庞大的写作队伍，引起整个文坛的注目，使之成为当代中国文学的一个新品种”，而且“ 形成了全国性的小小说创作气候”。在他眼里，“郑州小小说是中国文学的事情，全国的很多作家都是从写小小说起步的”。可以说，30多年来，小小说文体由小到大，由弱到强，由民间写作进入鲁迅文学奖评奖序列，中原郑州由小小说的“专卖店”进化为“中国小小说创作中心”与“中国小小说事业大本营”，“郑州小小说”由一个文化符号成长为一个城市的“文化名片”，都与冯骥才先生等有识之士的大力倡导，与几代小小说人的共同奋斗紧密相连，密不可分。

冯骥才先生对小小说有诸多论述。他强调小小说是“独立的、艺术的、有尊严的存在”，“中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个是小小说的柱子”。他提出“小小说是提高国民文化素质的系统工程”，他盛赞小小说“已经创造出一种文化奇迹”，“是一个国家民族复兴的文化‘基础工程’和‘希望工程’，值得大书特书”。这些都将载入中国小小说的史册，也是所有小小说人最美好的记忆。

《俗世奇人》是中国当代新笔记体小说的典范之作

中国笔记体小说源远流长，《世说新语》、《太平广记》《阅微草堂笔记》、《聊斋志异》等堪称中国古代文学的经典，而冯骥才先生创作的《俗世奇人》被誉为中国当代新笔记体小说的典范之作。其版本众多，几乎版版畅销，累计总销售量超过百万册，《苏七块》、《好嘴杨巴》、《刷子李》、《泥人张》等多篇作品，还入选了各种版本的中小学语文教材，流传很广。

《俗世奇人》全书共收录36篇作品，大多首发于《收获》杂志，《小小说选刊》几乎悉数转载，并多次获得《小小说选刊》双年度的优秀作品奖，后多次结集出版。由人民文学出版社出版的《俗世奇人》（足本）共36篇，每篇塑造一个人物，故事互不相关，能独立成篇，但整体上又形散神不散，以传奇笔法书写天津人的“集体性格”。这其中，有行医“怪癖”的苏七块，有神乎其技的刷子李，有落魄公子蔡二少爷，有专业辨识假画的蓝眼，也有靠力气扬名的张大力……上至大小官吏，下至三教九流，无所不包，且个个都有自己的绝活儿，个个都有自己的脾气性格，其命运也各不相同。可以说，《俗世奇人》以天津方言与古典小说的白描技法为基础，以智慧幽默与生动传神的文笔，呈现出了36个鲜活有趣，活灵活现、匪夷所思的传奇人物，复活了一段段旧天津卫水陆码头市井人物的酸甜苦辣，就像是一副清末民初的《清明上河图》。

在艺术风格上，《俗世奇人》不仅传承了中国古典小说的神韵精髓，也融进了西方文学的现代意识与创作技法，创造性地将故事性、传奇性、思想性、艺术性、趣味性融为一体，为市井百姓立传，拓展了中国当代笔记体小说的新境界。冯骥才先生曾说：“小小说是以故事见长的，但小小说不是故事。要想区别于故事，一半还要靠文本与文字上的审美。”《俗世奇人》以人物为经，以故事为纬，构架了一个旧天津卫的市井缩影，而在人物与故事之外的，是作家对于语言与细节的一种极致追求，也是对于小小说之美的一种极致探索。

小小说之美，在形象，在意境，在语言

阅读《俗世奇人》，能充分体验到小小说文体之美。除人物形象塑造之外，小小说之美，还在于意境与语言。然而要把小小说写出形象美、意境美、语言美，也非易事，起码要有敏锐的社会观察力和艺术表现力，需要练就文学形象思维和运用文学语言的功底。

冯骥才对于小小说的选材立意有自己的独特要求：“它不是来自生活的边边角角，而是生活的核心与深层。它的产生是纷纭的生活在一个点上的爆发。它来自一个深刻的发现，一种非凡的悟性和艺术上的独出心裁。”其实，也可以理解为对于意境美的一种追求。如他写《死鸟》一篇，从贺道台伺候上司说到伺候鸟，娓娓道来，伺候上司是一把好手，伺候八哥也是一把好手，这也算是小官吏得以生存的“绝活儿”。紧接着故事一转，贺道台邀请直隶总督裕禄到家做客，本是想炫耀炫耀鸟儿，顺带以鸟儿学语来巴结巴结上司，前几出戏这鸟儿配合还不错，招来了一片笑声。结果，鸟儿听到“裕禄”两字，发出了“裕禄那王八蛋”的怒叫——原来是贺道台在上司那受了气，回家后曾这么背地里骂过，却给鸟儿偷学了去。看这故事讲的，全文不露一个脏字，也不见作者的主观批判，却让人在捧腹之余，对官场生态若有所悟。这种创作手法，有点类乎于中国古典文学“留白”的意境塑造。阅读《俗世奇人》，我们不难发现，冯骥才的小小说创作，“所追求的最高境界是意味无穷”，恰如余音绕梁，回味悠长。

谈到小小说的语言，冯骥才也有很多自己的说法。他说，小小说是一种“多一个字也不行”的小说，“它的特征是灵巧和精练，它忌讳的是轻巧和浅显”。首要的是精练，删一字则嫌简，增一字又嫌繁，对于小小说创作来说，囿于篇幅限制，本来就是一种戴着镣铐跳舞、螺蛳壳里做道场的写作，不能有多余的文字。其次要灵巧，要生动，要栩栩如生，跃然纸上。语言的张力与密度，是考验一名小小说创作者表达能力的最高要求。在精练与灵巧的结合上，冯骥才体现了自己的天分与追求，而且因其画家身份，他的小说语言还有一种独到的“画意”。《苏七块》中，有一段关于苏七块接骨的精彩描写：“手指一触，隔皮截肉，里头怎么回事，立时心明眼亮。忽然双手赛一对白鸟，上下翻飞，急如闪电，只听‘咔嚓咔嚓’，不等病人觉疼，断骨头就接上了。”只“一触”与“翻飞”两个动作，却配合了比喻与夸张，将苏氏医术之“绝”写到了化境。

此外，冯骥才小小说语言还有一个特色，就是有意识地将津门语言运用进来，将口语、地方话与文学语言完善地融合在一起，既有浓郁的地方风味，也彰显了一个地方的文化与风俗，对于塑造地方性格、体现语言魅力，起到了很好的辅助作用。